《像是一個夜店的小便斗》
你匆匆來去，我蹲在那，聽你們沈默或交談，自陶或社交，相互介紹過名字，今後便不再往來。我分析著你吃了與喝了什麼，從一種金黃色液體變成另外一種金黃色液體，你像是顆濾心，物質穿越過你便成為你的一部份，而我負責解讀成分，你的秘密和我一起很安全，像是對一個樹洞講話一樣，大家都知道樹洞是不說話的啊。
──台北某間夜店廁所牆上的留言
《不存在的蝸牛》是2019年羅智信在谷公館的個展。其中展出包括裝置、雕塑、物件、繪畫、動力裝置和限地觀念裝置。環繞整個展覽的共通主題是關於物質、物件和材料如何轉換與乘載意義的。貫穿畫廊主要空間的是一件黏膩的地板作品，其標題是《水、麥芽、啤酒花、米、酵母》，這個標題扮演了一個很重要的角色，因為它同時點明了這件作品的內容成分和所指涉的對象。藝術家學習了釀造啤酒的程序與技巧，以和啤酒一模一樣的成分（如標題）經研磨、熬煮、糖化後製作成溶液，再將之塗抹在地上。雖然這黏膩的觸感、空間氛圍或是標題的暗示都讓觀眾聯想到這些就是「啤酒灑在地上」的空間和身體經驗，但其實它們並不是啤酒，頂多會像是展覽介紹文中所寫的：「就觀念的層面上來說，它們正在變成啤酒」，而事實上，這個概念中「啤酒」只發生在觀眾的想像之中，黏性的地板作為一個觸發器，瞬間將觀者帶回各自的經驗、記憶中的空間與身體知覺，進而能夠完成這個想像的迴圈。
在前身計畫《像是一個夜店的小便斗》（台北當代藝術中心，台北）、《從一種金黃色液體變成另外一種金黃色液體》（MMCA高陽工作室，首爾、Vernacular Institute，墨西哥市）到《不存在的蝸牛》中，作品中的空間設定始終是在一個夜店的廁所裡。為什麼在廁所裡，除了這裡是公共與私人的模糊交界處之外，人來來去去，也暗示物質、訊息在這裡被交換。不停流動的水與被藝術家譬喻為指示器(indicator)的水槽或是小便斗——「從一種金黃色液體變成另外一種金黃色液體」，鏡子、牆面與門板上的塗鴉與留言，也很多人在此變身——不管是物質的或是精神面上的。藝術家選取這個極具有代表性與多重性格的空間以點出物質、情境甚至是人的心理狀態如何在不同介面中穿梭。
你匆匆來去，我蹲在那，聽你們沈默或交談，自陶或社交，相互介紹過名字，今後便不再往來。我分析著你吃了與喝了什麼，從一種金黃色液體變成另外一種金黃色液體，你像是顆濾心，物質穿越過你便成為你的一部份，而我負責解讀成分，你的秘密和我一起很安全，像是對一個樹洞講話一樣，大家都知道樹洞是不說話的啊。
──台北某間夜店廁所牆上的留言
《不存在的蝸牛》是2019年羅智信在谷公館的個展。其中展出包括裝置、雕塑、物件、繪畫、動力裝置和限地觀念裝置。環繞整個展覽的共通主題是關於物質、物件和材料如何轉換與乘載意義的。貫穿畫廊主要空間的是一件黏膩的地板作品，其標題是《水、麥芽、啤酒花、米、酵母》，這個標題扮演了一個很重要的角色，因為它同時點明了這件作品的內容成分和所指涉的對象。藝術家學習了釀造啤酒的程序與技巧，以和啤酒一模一樣的成分（如標題）經研磨、熬煮、糖化後製作成溶液，再將之塗抹在地上。雖然這黏膩的觸感、空間氛圍或是標題的暗示都讓觀眾聯想到這些就是「啤酒灑在地上」的空間和身體經驗，但其實它們並不是啤酒，頂多會像是展覽介紹文中所寫的：「就觀念的層面上來說，它們正在變成啤酒」，而事實上，這個概念中「啤酒」只發生在觀眾的想像之中，黏性的地板作為一個觸發器，瞬間將觀者帶回各自的經驗、記憶中的空間與身體知覺，進而能夠完成這個想像的迴圈。
在前身計畫《像是一個夜店的小便斗》（台北當代藝術中心，台北）、《從一種金黃色液體變成另外一種金黃色液體》（MMCA高陽工作室，首爾、Vernacular Institute，墨西哥市）到《不存在的蝸牛》中，作品中的空間設定始終是在一個夜店的廁所裡。為什麼在廁所裡，除了這裡是公共與私人的模糊交界處之外，人來來去去，也暗示物質、訊息在這裡被交換。不停流動的水與被藝術家譬喻為指示器(indicator)的水槽或是小便斗——「從一種金黃色液體變成另外一種金黃色液體」，鏡子、牆面與門板上的塗鴉與留言，也很多人在此變身——不管是物質的或是精神面上的。藝術家選取這個極具有代表性與多重性格的空間以點出物質、情境甚至是人的心理狀態如何在不同介面中穿梭。
